2009-5-22
我总是为一些表面的东西所吸引。比如买书吧，我很重视封面的设计。前阵子买的一些书，如中华书局的《苏轼词》，上海古籍的《稼轩词》，都是古典稳重的设计；十月文艺的《倾城之恋》、《边城》，清爽而典雅，清洁，没有俗染的迹象。进山前，买了十月文艺新出的张爱玲的《小团圆》，封面是清洁干净的白底，上有一小块红色的邮票式的凤凰牡丹图案，很雅致；封底则是整面的凤凰牡丹，是乡间嫁娶时大红的被面设计。一面大雅，一面却是大俗，唯此大俗与大雅的联合，或者是设计者对张爱玲文字的一种懂得吧。如此居心的设计，我观赏并为之觉得难能宝贵。
这一天我就拿着这本新出的《小团圆》，坐在蟒山脚下的园子的池塘边。文字是淡淡的味道，表面上看不到的波涛，那种欲言又止的犹疑口气，或许就是纯洁的张腔张调吧。不想看它。我分开池塘边，来到紫藤廊下，躺在廊下的长椅上，看淡青的天，雨洗过的天，那么的清澈，那么的干净无暇。风也是清澈的，吹动海棠和银杏的叶子，带来丝丝凉意，但并不给人以冷的感到。风中有幽幽的甜香，可能是枣花的味道。蟒山塔在摇曳的海棠枝条间隐现着，似乎近在咫尺。我还可以听得到两种以上的鸟叫。无比的好气象，完善的自然。真想在这紫藤荫下，好好睡一觉，融进天地自然里。
记得苏门学士秦少游（淮海居士）就曾经在紫藤下睡过，那时他喝了酒，很愉快，梦中还填了首词，末后两句是：“醉卧紫藤荫下，了不知南北。”
我想他当时必定很自在的。他有一种无私忘境的闲适。
然而后人凭吊，就有着别一样的心绪。如同本日的我，总有一种不安住，一种迷茫，一种惘然。
后人凭吊道――
无人唤醒藤州梦，淮水淮山总是愁。